移動ド唱法について
ステップ０：始めに
目的
音符と音符の相対的な高さに、階名という目印をつけることです。
長所
音取りの速度や効率が上がります。
（上達すれば）初見で歌えるようになります。
（皆で使えば）音程が揃いやすくなります。
短所
未経験の取り組みなので、一時的に音取り効率が落ちます。もどかしく感じると思います。
階名の書き込みが必要なため、面倒です。
注意
現代の難曲では必ずしも万能ではありません。
不協和音や部分転調の多い曲では、やはりMIDI が必要です。
ただ、MIDI で音取りをしてから、音程を整理するのに使えます。
ステップ１：音の表記方法
まず、音の表記方法を明記しておきます（ご存知の方も、念のためご確認ください）。
音名（絶対音）はドイツ式です。
白鍵 「C ツェー D デー E エー F エフ G ゲー A アー H ハー」
黒鍵♯「Cis ツィス Dis ディス Fis フィス Gis ギス Ais アイス」
♭「Des デス Es エス Ges ゲス As アス B ベー」
ちなみに C♭は Ces ツェス、E♯は Eis エイス、F♭は Fes フェス、H♯は His ヒスです。
階名（相対音）はハンガリー式です。
「ドレミファソラシド」を「ドレミファソラティド」と表記します（理由は後述）。
音名（絶対音）、階名（相対音）とは？
例えば、C をドとする調では E はミと読みますが、D をドとする調ではレと読みます。
調名はドイツ式です。
長調は○-dur ドゥア、短調は○-moll モルと表記します。 ○ には調の基準音が入ります。
調とは？
基準音から「全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音」と上がる長調音階（ドレミファソラティド）
基準音から「全音 半音 全音 全音 半音 全音 全音」と上がる短調音階（ラティドレミファソラ）
この 2 種類です。そして C だけでなく全ての音が基準音になれます。
ドレミファソラティドは、たくさんあるとご理解ください。
ステップ２：ドを探そう
ト音記号、ヘ音記号の右側に、♭や♯が付いてますよね（これを調号といいます）。
・何もなければ、C がドです。
・♭が付いてたら、一番右側の♭がその調のファです。「ファミレド」と下がりましょう。
・♯が付いてたら、一番右側の♯がその調のティです。「ティド」と上がりましょう。
※早見表を付けますが、能力向上のため、きちんと覚えましょう。
移動ドは長調読みです。短調の曲も長調で読みます。早見表の通り、一つの調号で、長調と短調が一つずつ出来るため、相互に読み替えが可能です（つまり A-moll の曲は C-dur で読めるわけです）。
そして、長調の方が圧倒的に読みやすいため、こちらが基準となります。
ステップ３：階名を書こう
ドの位置が分かったら、そこを基準に全ての音符に階名を書きます。書き方は下記の通り。
【通常音】（大文字で書きましょう）
ド ＝ D
レ ＝ R
ミ ＝ M
ファ ＝ F
ソ ＝ S
ラ ＝ L
ティ ＝ T
【臨時記号がついたら】（大文字＋小文字で書きましょう）
D ♯ ＝ Di ディ
R ♯ ＝ Ri リ
F ♯ ＝ Fi フィ
S ♯ ＝ Si シ （ここでシが出てくるので、普通シと読む音をティと読みます）
L ♯ ＝ Li リ
R ♭ ＝ Ro ロ
M ♭ ＝ Ma マ
S ♭ ＝ Fi フィ （S♭はあまり使われないのでF♯認識で大丈夫です）
L ♭ ＝ Lo ロ
T ♭ ＝ Ta タ
臨時記号音にだけ小文字を振ると、通常音と区別しやすいです。カタカナだと紛れてしまうので、通常音は大文字のみ、臨時記号音は大文字と小文字で書くのがいいと思います（ただ、この資料では音名のD（デー）、階名のD（ド）などの混同を防ぐため、カタカナで表記します）
この書き方は、あくまでも私の流儀で、絶対のルールではありません。皆さん自身が読みやすい書き方は、皆さん自身で考えてください。ただ、色分けはした方が読みやすいと思います。そして、消せるボールペンのフリクションが大変有効です。私は回し者ではありませんが、是非ご購入を。
ステップ４：転調による読み替え
転調するときは、移動ドの読み替えが必要です。早稲グリ版の早稲田大学校歌で説明します。
この曲は、3 番冒頭でC-dur からF-dur に転調します。そこで移動ドの読み替えをしてみましょう。
└→転調1 拍目をC-dur のまま、2 拍目からF-dur で読んでみました。他にも…
└→転調直前の拍からF-dur で読む方法もあります。
転調はこのように、前の調を後ろへ、後ろの調を前へ持ってきて、読み替えやすい箇所で新しい調の階名に切り替えます。読み替える箇所に決まりはありません。自分が読みやすければ何でもOKです。
ステップ５：部分転調による読み替え
まだ問題があります。調号は変わらないけど臨時記号の付き方に法則がある＝部分転調です。
この場合、臨時記号として読むか、臨時記号を調号と見なすか、読みやすい方を選びましょう。
後者なら、振られてる臨時記号から調号を推測してください（早見表が使えます）。
└→例えばこんな曲なら、H にのみ♭が付いてますから、F-dur の部分転調で読めますね。もし…
└→こうだったら、どうでしょう。D♯はF-dur のリですが、D♯をE♭と見なせば、H とE に♭がつくB-dur です（読みやすければ、音名の♭や♯だって読み替えていいと思います）。
他にも、「調号はないが、臨時記号で調が作られる」書き方もあります（髙嶋みどりの「落下傘」、信長貴富の「一詩人の最後の歌」など）。これも同じように対処するしかありません。こういう場合も早見表が使えます。
ステップ６：移動ド唱法実践
では、先ほど例示した「都の西北」3 番で実践してみましょう。
- 始めに、曲の調を確認して移動ドを書き込みます（上述通り、色分けした方が読みやすいです。
フリクションペンだと書き直せるので、なお良しです）。 - その調のドレミファソラティドを歌い、体に染み込ませ、歌い出しの音で止まります。
この場合は、C の音＝F-dur のソです。 - 冒頭の「あれ」は音名だとCF、階名だとソドです。
ソと発音しながらC の音を、ドと発音しながらF の音を歌います。 - ソドの跳躍ができない場合は、F-dur の音階を取り直し、ソラティドだけ何度も歌いましょう。
慣れてきたらラティを除き、ソドだけ歌ってみましょう。 - おそらく次に引っかかるのは、2 小節目3 拍目と4 拍目の間でしょう（歌詞「のと」・階名ソミ）。
ここも、ソファミと歌ってからファを抜いて音を取りましょう。 - 3 小節目3 拍目と4 拍目の間も同様です（歌詞「のも」・階名ミラ）。
ミファソラと歌い、ファソを抜きます。 - 階名で歌えるようになり、音が体に入ったら歌詞で歌いましょう。
ぶっちゃけ「まどろっこしい」と思った方もおられるでしょう。ただ、ここでソド、ソミ、ミラの跳躍を覚えられれば、次に出てきたとき応用が利きます。
こうやって音の跳躍を体に入れ、音取りの効率と正確性を向上させるのが、移動ド唱法の狙いです。
by バリトン・吉岡理 2014/10/05 Tweet